Heureusement, en 2013, si l’on évoque encore l’existence d’une cellule élyséenne, il n’est plus question que d’Internet. La Cour des comptes a étudié les dépenses de fonctionnement de la présidence de la République et par voie de conséquence le budget de la cellule Internet de l’Elysée.

Selon un rapport publié le 15 juillet 2013, il appert que l’Etat a consacré plus de 630 000 euros à ce service en 2012. Mais encore faut-il remarquer que 373 809 euros (soit près de 68% de cette somme) ont été dépensés entre le 1er janvier le 15 mai 2012 sous la présidence de Nicolas Sarkozy. Auxquels sont venus s’ajouter 80 000 euros couvrant la gestion du site Internet de la «Première Dame», Carla Bruni-Sarkozy.

Après l’élection de François Hollande, la situation de la cellule Internet élyséenne (dotée d’un effectif de six personnes) a semble-t-il évolué vers une plus grande maitrise des dépenses. Une enveloppe de 180 000 euros ayant été dépensée pour la période allant du 16 mai au 31 décembre 2012.

«Par ailleurs, il n’y a plus de site Internet spécifique dédié à la conjointe du président», précise la Cour des comptes. «Il existe aujourd’hui une rubrique au nom de la compagne du président sur le site Internet de la présidence».

Enfin, on apprend aujourd’hui que l’Elysée vient d’ouvrir un tumblr. Baptisé «Regards sur l’Elysée» ce blog permettra de retrouver périodiquement, outre des photos de cravates de travers, «des photos inédites et exclusives du président de la République.»

Thom Yorke est soutenu en cela par des artistes comme Ron Sexsmith, John Perry Barlow (ex-parolier du Grateful Dead et fondateur de l’Electronic Frontier Foundation) ou bien encore Four Tet, et par son producteur et co-équipier d’Atoms for Peace, Nigel Godrich.

Radiohead’s Thom Yorke agrees. Spotify screws musicians even deeper than the old boss. http://t.co/bDRPKnKPk2

— John Perry Barlow (@JPBarlow) July 15, 2013

Tous reprochent à Spotify de ne pas assez rémunérer les jeunes artistes. Aujourd’hui, en pratique, une écoute sur Spotify rapporte environ 0,0038 euro à la maison de disque. Dans la chaîne de reversement des droits l’artiste étant, lui, bien derrière.

Ainsi si un titre (ce qui est rarissime) est écouté en streaming un million de fois, il générera 4400 euros de revenus à son producteur. Pour Thom Yorke, dont le label XL Recordings est l’un des seuls sur le marché à reverser 50% de l’argent issue du streaming aux artistes, le compte n’y est pas.

«Les nouveaux artistes ne touchent pas un rond avec ce modèle. Cette équation ne fonctionne pas» a déclaré Nigel Godrich. De son côté Spotify a vivement réagi. « Nous avons déjà payé 500 millions de dollars (environ 382 millions d’euros, ndlr) aux ayants droit jusqu’à présent et d’ici la fin de l’année, ce chiffre aura atteint un milliard de dollars(environ 765 millions d’euros, ndlr). Beaucoup de cet argent est investi pour nourrir de nouveaux talents et produire de nouveaux groupes», explique la start-up suédoise.

Dans le monde de la musique, l’initiative de Thom Yorke aussi louable puisse-t-elle apparaître ne fait cependant pas l’unanimité. Beaucoup d’artistes, de producteurs ou de managers se souviennent en effet d’une autre initiative, signée cette fois-ci Radiohead, et qui avait consisté à mettre en ligne en 2007 un album du groupe «In Rainbows», laissant entière liberté aux internautes de fixer le prix du disque, voire de ne rien payer du tout pour le télécharger. On a connu en effet de meilleure mise en valeur de la musique.

«Si Thom Yorke (ou Nigel Godrich) se sentent si concernés par les nouveaux artistes et leurs revenus, pourquoi ne donneraient-ils pas quelques-uns de leurs millions à certains.» Tim Vigon, ex-managers des Streets, cité par Les Inrocks.

• The Vinyl Project, le crowdfunding d’Universal Music ne plait pas à tout le monde. Mais de qui se moque-t-on? C’est en substance le message du quotidien Libération à l’adresse des responsables d’Universal Music (Pascal Nègre où es-tu?) à propos de «The Vinyl Project». Ce service de crowdfunding lancé par la première maison de disques au monde, vise en effet à financer la réédition de «disques rares ou abandonnés» tirés du catalogue de la major. Tout en rappelant les rapports, disons pour le moins contrastés qu’Universal a pu entretenir par la passé avec le vinyle, Libération s’interroge: «Universal, 30% du marché du disque et un chiffre d’affaires de 4,5 milliards de dollars en 2012, n’aura-t-elle pas les moyens de rééditer ses disques à ses frais?» Poser la question c’est déjà un peu donner la réponse…